«PORTALS» (2023): Melanie Martínez «regresa de la muerte» para entregarnos una de sus obras más oscuras y ambiciosas
Con alucinantes visuales y puesta en escena ya probada en vivo, la artista estadounidense de pop alternativo regreso con uno de sus trabajos mejor elaborados
“I’m back from the dead, I’m back from the dead,” declara repetitivamente Melanie Martínez en “Death”, uno de los más acertados tracks de apertura para un disco de su especie, donde la otrora chica soñadora de origen latino que audicionaba a «The Voice» en 2012 con una versión jazz de «Toxic» de Britney Spears, ahora está convertida en todo un fenómeno art pop, oscuro, gótico, escapista y capaz de elaborar una rica conceptualidad en base a caracteres sombríos, talvez Aliens, talvez seres salidos de un portal del tiempo u otra dimensión o seres mucho más reales de lo que pensamos. Si hay algo que criticar a Martínez son la cantidad de links que la direccionan a sus recursos y referentes: Björk es más que evidente, la sobreproducción es otra, visualmente El Laberinto del Fauno y el cine fantástico con tintes inocentes como los de Stranger Things, pero sabe salir airosa de todo eso.
Y es que el corte cinematográfico está en todo lo de la artista que nos visitó hace muy poco en el marco de Lollapalooza (por cierto, usando esta nueva encarnación). Es cosa de ver el alucinante video para el tema que arranca, donde hace referencia clara al personaje epónimo atormentado, cíclico y luego empoderado que la catapultó al éxito más masivo «Cry baby», al cual ella misma «mató» pero que al parecer puede volver a la vida, como una mariposa antropomorfa emergiendo de su tumba hacia la superficie.
13 tracks, como sus anteriores trabajos, componen el disco, un trabajo en que Melanie se esforzó arduamente visual y creativamente para cobrar el resultado. Incursiones industrialoides, atmósferas embriagadoras sobrecargadas de electropop, guitarras acústicas y flamencas, la armonización de Martínez en que cada parte individual tiene un sonido diferente, que va desde voces limpias hasta capas distorsionadas y espaciales, creando un vasto paisaje sonoro, acorde a la epopeya sci-fi y surrealista que nos quiere contar.
«VOID» continúa la historia, con ricas melodías y coros, tanto así que suena a clásico inmediato. «Sigue el túnel hacia el portal/Deja todas tus cargas para descansar/Bebe de la fuente, el agua bendita de la muerte» canta en «TUNNEL VISION» (un tema creado en Hawái con ranas cantando, según confesó ella misma) , mientras el ritmo de «NYMPHOLOGY», es otra gran parte de esta travesía mágica con bases percutivas constantes, rapeos intensos, pero siempre, siempre, es su voz la que gana la batalla y nos pide toda su atención. Y eso es, a ratos, emocionante.
Solo hay un par de baladas suaves en el álbum, pero son efectivas. «Light Shower» se simplifica aún más y cuando Martínez canta junto con el ligero rasgueo de una guitarra eléctrica. La balada de medio tiempo “Battle of the Larynx” , la acerca nuevamente al rock con su riff de guitarra en tonos fuzz y su ritmo meloso seduce totalmente. «EVIL» también esta marcada con graves riffs, aunque se convierte en un alt pop ligero muy sintetizado.
«PORTALS» es un disco que definitivamente va a fascinar a su sequito de fans que cada vez crece más y más, porque no hay ningún elemento de el LP en que no sea ella por defecto. Y más, vuelve como una realeza del pop alternativo de bifurcaciones goth, como una figura capaz de transmutarse, agregando capas y capas que profesionalizan más el sonido, todo pulido con una historia del regreso a la vida y de una serie de imágenes fantásticas/artísticas que siempre van a mejorar cualquier trabajo, en cualquier género musical.
